浅处不妨有卧龙

——韩湘人、张允汉书法艺术摭谈
■西中文

    经河南省书协副主席云平先生的引荐，得以结识两位青年书家—韩湘人先生和张允汉先生。这两位朋友在书法艺术上都浸淫有年，下过很深的功夫，取得了不俗的成就，然而他们都比较低调，较少在公开场合露脸。若论知名度，人们可能认为他们属于三线书家，然而所谓一线二线，只不过是一个知名度或曝光率的指标，并不代表其实际的水平。真正有实力的书家，并不在乎一线二线三线。不定哪天有一个机会，比如在全国拿个大奖什么的，一夜之间，三线作者就会突然变为一线书家，当然，实现这种突变，要靠真正的实力。

     韩湘人先生原任郑州市文联秘书长，现在新闻出版局工作。在与文艺界的交往过程中，他深深地爱上了书法艺术。此后的二十多年来，他一直坚持临帖，不改初衷，《尚书》云：“功崇惟志，业广惟勤”，一个有志而且勤奋的人，其事业是不可能不成功的。

     受中原书风的影响，湘人先生学书亦从王铎入手，注重用笔的转折顿挫，收放开合。后又上溯米芾、王宠，取米书的欹侧跳荡，飘逸洒脱，以及王宠的古拙疏秀，遒丽雅逸。不仅如此，他还上溯章草，取其生拙古厚之意，然后把诸家糅为一体，打造自己的独特风格。

    湘人先生以行书见长，其书风不同于常见的二王、碑体、宋四家或明末诸家，而是把多家面貌化裁熔铸，遗貌取神，然后出以已意，自我作古，这种创新的尝试应当说是难能可贵的。首先，湘人的书法是从传统中走出来的，从艺术的指导思想上他尊重传统，而且在实践上恪守传统，这就使他与信手涂抹，随心所欲者拉开了很大的距离，其次，湘人在撷取传统资源方面有自己的选择，既属意米芾的新鲜活泼和王铎的雄放厚重，又追求章草和王宠书法的古雅朴厚，他把自己的风格定位于这几种风格的完美结合。从展出的作品看，湘人的努力取得了相当的成功，其作品气息古厚雄强，飘逸洒脱而又不失稚拙浑朴，古意盎然而又新意迭出，有着比较独特的个性面貌，与平常习见的行书面貌均有不同。

    湘人先生是一个善于思考的人，又具有多方面的学养积累，他读书很多，能写得一手典雅的古文。他说：“予学书迄今终无所成反愈挫愈奋，为书法奋斗之志日炽，何哉？每每似有怪神厉鬼嚎促力催，万不敢懈怠耍懒者也。积日也久，恍恍若有所思焉。”予尝借用古语云：“书而不思则殆”，书法是从中国传统文化中生长出来的中国特有的艺术，书法倘脱离其文化母体，则与蹴鞠舞竿方伎杂耍者无异，只有那些书文并重，技道双修的书家才能达到书法艺术的高境界。

    张允汉先生是一位实业家，事业做得很成功，但这并未妨碍他对艺术的强烈爱好。自小受父亲影响热爱书法，从此矢志不渝，常临帖染翰至通宵达旦，当你理解了张允汉对书法艺术的这份热爱与执着，那么你对他在艺术上取得的成就也就不觉得奇怪了。

    张允汉书法的路子很宽，行草篆隶无所不习。其篆书取法《石鼓》，《散氏盘》，朴拙古厚，自然率真，用笔不拘一格，正侧兼施，意趣盎然。其隶书则从《石门颂》、《张迁碑》中来，加上明清以及时人的变化，写来轻松活泼，千姿百态。行书则多取法章草，方折峻厚，稳健沉着。作者还比较注重作品的形式感，在章法和墨色上加以变化，同时在作品用纸的色彩和装帧形式上尽可能活泼多样，使其作品呈现出多姿多彩的面貌。

    我尤其喜其小行书，用笔遒丽而有变化，结体稳健而有张力，气息古厚，不温不火，很有感染力，足见其在书法上的不俗功力。

    韩湘人、张允汉二位属实力派书家，然而过去与外界交流较少，以致在创作上经验稍有不足，表现在作品画面的章法比较散乱，行气不够贯通，视觉重点的安排不尽合理，墨色变化也较少，从而在一定程度上影响作品的视觉效果。书法创作是一个全面调动各种艺术手段的过程，学会调动尽可能多的艺术手法来为自己的目标服务，是每个成功书家必须具备的能力，希望这一点能引起二位的充分重视。

    河南是书法大省，这不但表现在她有雄厚的艺术资源，而且表现在她有丰富的人才储备。河南许多一线书家誉满海内，同时，河南的许多二、三线书家也都有不俗的实力，看韩湘人、张允汉书法展，让我想起唐人窦庠在《醉中赠符载》中的两句诗：“时人莫小池中水，浅处不妨有卧龙。”

（庚寅瓜时月于中州佩韦斋）

韩湘人作品欣赏：